《迅狼疾步》西部鄉(xiāng)村機(jī)器人，迅狼西部鄉(xiāng)村十小時(shí)的疾步機(jī)器番劇體驗(yàn)

2022-01-31編輯：jackey 無(wú)論你是被何種噱頭吸引而來(lái)，故事劇情毫無(wú)疑問(wèn)都是番劇《迅狼疾步》的絕對(duì)核心。

《迅狼疾步》身上有許多能引起你共鳴的體驗(yàn)元素。比如似曾相識(shí)的迅狼西部鄉(xiāng)村分鏡構(gòu)圖，耳熟能詳?shù)募膊綑C(jī)器音樂(lè)律動(dòng)，魔幻卻恰巧貼切現(xiàn)實(shí)的番劇隱喻。你可能在哪里見(jiàn)過(guò)這些畫(huà)面，體驗(yàn)但被濃縮成印象符號(hào)的迅狼西部鄉(xiāng)村線條，最后又匯聚成了另一種玩意！疾步機(jī)器

就像是番劇渡邊信二郎指導(dǎo)，管野洋子譜曲，體驗(yàn)錦織敦史人設(shè)，迅狼西部鄉(xiāng)村清水癢監(jiān)督的疾步機(jī)器日式西部蘿卜片。得其精髓的番劇《迅狼疾步》有著極對(duì)胃口的里子與面子，而無(wú)厘頭的風(fēng)格又顯得極不正經(jīng)，整體游離在有譜與沒(méi)譜之間。

這倒不是說(shuō)《迅狼疾步》是一部拙劣的模仿作品，或是單純的惡搞縫合怪。而是說(shuō)，它運(yùn)用了那些在老饕中最討喜的設(shè)計(jì)思路，一些較為套路的、觀眾們喜聞樂(lè)見(jiàn)的元素。比如，經(jīng)典的三巨頭陣型，去世朋友的遺物，還愿與自我救贖的劇本等等。它用最合胃口，最易消化的粗暴內(nèi)容，編排了一出奪人心魄的故事。

無(wú)論你是被何種噱頭吸引而來(lái)，故事劇情毫無(wú)疑問(wèn)都是《迅狼疾步》的絕對(duì)核心。即便它有著操控巨型機(jī)器人戰(zhàn)斗的豪邁演出，魔幻廢土的世界觀背景，驅(qū)動(dòng)你前進(jìn)的都只會(huì)是游戲里的這些爛人。

爛到了何種程度，從游戲中不加掩飾的臺(tái)詞風(fēng)格，就可以窺知一二。

這種充斥著諷刺，甚至算是羞辱的言語(yǔ)，就像是游戲的主旋律，時(shí)刻讓玩家意識(shí)到這里是個(gè)毫無(wú)底線，街溜子遍地的世界。奇怪的是，這種粗俗的語(yǔ)言幽默，卻能令玩家的沉浸感倍增，每一句臺(tái)詞都像富有魔力般，讓玩家逐句欣賞，解析其中的隱喻。

《迅狼疾步》用直白暴露，卻另有深意的文字，在電子游戲這一注重交互體驗(yàn)的載體中，率先實(shí)現(xiàn)了閱讀的樂(lè)趣，用“看”給予了玩家游玩探索的動(dòng)力。這和電子游戲普遍玩法為王的特征，有著極大的不同，甚至是顯得有些舍本逐末。

但你不可否認(rèn)的是，當(dāng)這些辛辣的文字排列組合成短句，確實(shí)會(huì)產(chǎn)生意想不到的效果。

《迅狼疾步》的臺(tái)本，恰到好處地在虛擬與現(xiàn)實(shí)間找到了連接點(diǎn)，看似是在魔幻背景下展開(kāi)的合理對(duì)話，卻也隱喻表達(dá)出了現(xiàn)實(shí)中玩家的心境。這一模糊了電子軟體界限的編排手法，為游戲提供了充沛的代入感與話題性，用爛俗堆砌出了新穎。

換言之，《迅狼疾步》是帶有反思的，荒誕中夾雜的是自省。用玩笑話說(shuō)出真心話，也是當(dāng)代人獨(dú)有的行為特征。游戲中每一個(gè)爛人的坦率與擺爛，代表著每一個(gè)玩家隱含的另一面——至少，也會(huì)是部分人格的縮影。這無(wú)形中為游戲勾勒出了人文關(guān)懷，游戲用文字建立起了與玩家精神世界的交流，令玩家沉溺于游戲海量的對(duì)話臺(tái)詞當(dāng)中。

不過(guò)，花里胡哨的臺(tái)詞，也并非是《迅狼疾步》掩蓋短板的手段，它的游戲玩法和臺(tái)本一樣強(qiáng)大，且風(fēng)格同樣強(qiáng)烈。

我不是美術(shù)領(lǐng)域的達(dá)人，無(wú)法通過(guò)專業(yè)術(shù)語(yǔ)向你闡明它厲害在哪，但你看一眼截圖，就準(zhǔn)保味道沒(méi)錯(cuò)。

《迅狼疾步》采用了AP點(diǎn)數(shù)制的回合制玩法模式，下方的格子代表了距離，有數(shù)字的格子代表著有利地形，機(jī)甲身上的各個(gè)數(shù)值則代表了每一個(gè)區(qū)域的損耗度，簡(jiǎn)單明了的UI設(shè)計(jì)，讓游戲玩起來(lái)毫不費(fèi)力。

同時(shí)，作為劇情主要角色之一的駕駛員，也是戰(zhàn)斗內(nèi)容的一環(huán)。不管是機(jī)體還是機(jī)師，皆可客制化的內(nèi)容，為《迅狼疾步》提供了足夠的耐玩性，主打策略的玩法，令游戲擁有足夠多的套路可以嘗試。

比如，強(qiáng)攻核心提前結(jié)束比賽，或者保持防守耗到對(duì)手彈盡糧絕，甚至是靠一些不太光彩的場(chǎng)外手段，游戲中的角色可以為了比賽的勝利，而無(wú)所不用。

由機(jī)械師、駕駛員、多面手為基礎(chǔ)構(gòu)建的主角團(tuán)，在游戲玩法的內(nèi)外都提供了充足的選擇余地。比如，在游戲開(kāi)局的第一場(chǎng)戰(zhàn)斗中，“暗影”就將整個(gè)比賽賣(mài)了出去，被蒙騙著的駕駛員，卻對(duì)此毫不知情。

《迅狼疾步》以“暗影”的視角，展開(kāi)了一系列主線劇情，又以戰(zhàn)斗玩法與垃圾話穿插其中，將游戲內(nèi)形形色色的角色們共同串聯(lián)。隨著角色數(shù)量的增加，每個(gè)角色的背后故事被盡數(shù)挖出，更多的功能與劇情選項(xiàng)、NPC好感度也將會(huì)被一并解鎖，最終共同服務(wù)于游戲的敘事。這確立了游戲驅(qū)動(dòng)力的源頭。

不管是戰(zhàn)斗也好，聊天打屁也好，賺錢(qián)也好聽(tīng)歌也好，可以說(shuō)游戲中的一切，都是為了劇情的推進(jìn)，與角色故事的挖掘。也許，你是奔著巨型機(jī)器人的戰(zhàn)斗而來(lái)，但在游戲流程潛移默化的影響下，這些風(fēng)格強(qiáng)烈的對(duì)話與角色故事的迸發(fā)，都會(huì)令玩家逐漸趨向于剖析《迅狼疾步》的故事內(nèi)核，而不是執(zhí)著于每一場(chǎng)戰(zhàn)斗。

值得一提的是，不管是戰(zhàn)斗還是日常，甚至是客制化機(jī)器人的頁(yè)面里，垃圾話都是貫徹始終的元素，這保持了游戲的調(diào)性，不會(huì)顯得游戲節(jié)奏割裂。

某種程度上，你可以將《迅狼疾步》理解為“看”比“玩”體驗(yàn)更好的游戲，因?yàn)樗兄恍〉牡貓D與不間斷重復(fù)的跑路，以及沒(méi)法快進(jìn)的對(duì)話演出。

為了豐富角色情感，游戲不可避免地提供了近乎冗長(zhǎng)的劇情鋪墊，這就導(dǎo)致戰(zhàn)斗元素的占比會(huì)少上許多。玩家可能要在半小時(shí)，甚至一小時(shí)的閱讀體驗(yàn)后才能迎來(lái)一場(chǎng)令人振奮的戰(zhàn)斗。

戰(zhàn)斗玩法比重的不足，也許會(huì)令不喜愛(ài)閱讀的玩家，昏昏欲睡。

但這種“玩”，顯然是片面的，僅僅是對(duì)于戰(zhàn)斗玩法的總結(jié)，是操縱的具體化。《迅狼疾步》提供的玩是更為整體化，更具氛圍感的游戲體驗(yàn)。

比如，在近乎番劇體驗(yàn)的十個(gè)小時(shí)中，與劇情演出、游戲場(chǎng)景極為契合的游戲配樂(lè)。我不是什么專業(yè)人士，但《迅狼疾步》提供的影視體驗(yàn)是全方位的舒坦——鄉(xiāng)村、布魯斯、搖滾幾種曲風(fēng)對(duì)應(yīng)著牛仔、酒吧、擂臺(tái)。游戲透過(guò)屏幕，在玩家眼中映射出了色彩線條看似單調(diào)，卻足以用絢麗來(lái)形容的畫(huà)面，耳朵里聽(tīng)到的又是完全契合眼中所見(jiàn)的律動(dòng)節(jié)奏。

在這樣的搭配下，玩家會(huì)不自覺(jué)沉浸在游戲所構(gòu)建的世界之中，享受臺(tái)詞、戰(zhàn)斗、劇情、音樂(lè)共同塑造的氛圍。這種體驗(yàn)氛圍的流程，與發(fā)掘故事的歷程，以及操縱機(jī)器人戰(zhàn)斗的過(guò)程，共同組成了《迅狼疾步》整齊劃一的，完整的玩。

這聽(tīng)起來(lái)顯得有些文藝，文藝的像是在掩蓋一些缺失。但《迅狼疾步》的玩法本身并不算差，只是比重較少，它在敘事與操縱之間，選擇了敘事作為游戲的核心內(nèi)容，操縱的比重也就不可避免地下降，這是游戲創(chuàng)作思路的取舍，是游戲選擇玩家的前提，同時(shí)這也明確了《迅狼疾步》的受眾群體。

在游戲與玩家的雙向選擇下，能留下來(lái)的玩家，至少需要有一點(diǎn)情懷，擁有一點(diǎn)時(shí)間，最好還要有些惡趣味，不然難保玻璃心碎裂在海量的垃圾話當(dāng)中。并且不僅僅只享受操縱帶來(lái)的快感，閱讀與探索，如果也能成為你的樂(lè)趣之一，那《迅狼疾步》近乎就達(dá)到了這一門(mén)類所能達(dá)到的瓶頸，它也一定能夠?yàn)槟銕?lái)不虛此行的游戲體驗(yàn)。

(責(zé)任編輯：休閑)