導讀：實際上，電視雖說如今的劇出國產劇“出海”動作頻頻，但真正實現火到海外的海頻何蘇州相城區外圍女（薇WhatsApp+189-4143）提供全國外圍女上門、伴游，空姐，網紅，明星，學生上門預約服務 同城30分鐘內到達 面到付款，或只有一部《白夜追兇》。總失正走

　　《延禧攻略》無疑是敗國今年暑期檔的一匹黑馬，自上線后就刮起了一陣全民觀劇熱潮。產劇出國有意思的電視是，不少心急的劇出網友是通過越南視頻網站追更最新的劇情。前陣子豆瓣和微博都大玩起了“爾晴死在了越南”的海頻何段子。



　　在國外論壇soompi上，總失正走國外網友們還專門為《延禧攻略》開辟了板塊，敗國隨著劇情的產劇出國進展，討論熱度也是電視居高不下。





　　從官方放出的劇出蘇州相城區外圍女（薇WhatsApp+189-4143）提供全國外圍女上門、伴游，空姐，網紅，明星，學生上門預約服務 同城30分鐘內到達 面到付款數據來看，《延禧攻略》不止在內地熱播，海頻何更是風靡至海外。這讓人不由得聯想到了《延禧攻略》遠赴越南成為當地“新晉網紅”的新聞。

　　所謂的“出海”，火只飄到東南亞？

　　其實除了《延禧攻略》，今年暑期檔大部分影視劇的質量都挺良心，像是大開金手指的“爽劇”《扶搖》亦或是處處細節都高度還原原著的《媚者無疆》，在帶動國內收視熱潮的同時，也火到了海外。

　　《扶搖》開播后“一路直上”，同時被銷售到了新加坡、馬來西亞、泰國、巴基斯坦等國家，更有一些非洲國家也將《扶搖》翻譯成本地語言在當地上線。



　　而厚積薄發的《媚者無疆》也大步走向海外。近期，該劇正式宣布將登陸亞洲、非洲、北美、南美、歐洲、中東六個大區，在日本、泰國、越南、緬甸、柬埔寨、印度尼西亞、毛里求斯、意大利、英國、西班牙、土耳其、墨西哥、美國等13個國家播出。



　　(部分海外版海報)

　　但若是仔細觀察不難發現，所謂的“火出海外”，大部分還是以東南亞為主，至于真正的主流市場——歐美國家則是語焉不詳地輕描帶過。

　　實際上，中國電視劇，尤其是宮斗類的電視劇一直以來都深受東南亞地區人民的歡迎，此番現象早已有之，比如《還珠格格》當年就風靡越南、日本等國。



　　以韓國為例，彼時《還珠格格》因收視率太高，讓韓國方倉皇地把《還珠格格》的播放時間改在半夜的非黃金時段，結果收視率依然狂飆。

　　《還珠格格》的出現在東南亞刮起了一陣古裝宮廷劇的風潮，此后，包括《三國》在內的歷史劇也收獲了眾多的擁躉。

　　去年大熱的古裝仙俠劇《三生三世十里桃花》在韓國Naver TV上獲得了超高的關注度和上萬的點擊量，光是粉絲剪輯的“白淺”和“夜華”的甜蜜戲份，在YouTube的韓國版塊上播放量達到了十萬次。




　　可以這么說，因東亞泛文化圈因相近的文化習性，和一以貫之的收視習慣，《延禧攻略》《扶搖》《媚者無疆》等古裝宮廷劇在東南亞吃香并不稀奇。

　　首先要對味，其次才能“出海”

　　而這樣的作品到了歐美觀眾那邊卻有可能會引起水土不服。實際上，以《延禧攻略》《扶搖》為代表的作品主角關環過重，這類作品是較難引起被美劇、英劇養“刁”了口味的歐美觀眾的共鳴的。


　　(海外觀眾對《扶搖》的評價)

　　想進軍歐美的難度非常大。比如之前試圖打進歐美文化圈的《甄嬛傳》就鎩羽而歸。



　　實際上，雖說如今的國產劇“出海”動作頻頻，但真正實現火到海外的，或只有一部《白夜追兇》。



　　去年，《白夜追兇》被國外視頻網站奈飛買下了播放權，未來將通過Netflix在190多個國家地區播出，《白夜追兇》成為了國內首部被賣到海外的網劇。



　　雖然《白夜追兇》只是一部網劇，但是其口碑和品質遠超過一般的上星劇，光是在豆瓣就有23w+的人打下了9.0的高分。



　　《白夜追兇》真正打動網飛的，是《白夜追兇》頗具新意的劇情和真實細膩的案件細節，也就是說，故事、劇本依舊是被國外同行最為看重的。

　　值得一提的是，過去中國向世界文化輸出的是家長里短的婆媳劇，如今則變成了古裝宮廷劇，市場的風向變化、觀眾口味的轉變或從中得以管窺。

　　但沒有改變的是，那些真正意義上的，“大格局” “大使命感”擁有世界語言的作品仍舊是缺失的，如《權力的游戲》這樣被全世界瘋搶的作品合適才能出現?



　　文化差異固然是客觀存在的事實，但不應該是走出去的絆腳石。就拿《白夜追兇》來說，首先它在劇情的呈現上就不存在文化差異的困擾，每條劇情支線都緊扣主案，互換身份、雙雄對立又聯合的黑色電影人物設定透露著濃濃的質感，這類對于情節、邏輯有更高要求的劇顯然更符合海外觀眾對作品的定義。

　　不同國家的觀眾因為其文化差異的不同，看劇的口味自然也是不同的，如果中國電視劇想要拉攏全球觀眾的心，該劇的制作出發點就不應該只局限于部分人群的心理。

　　國產劇若想真正實現火出海外，可以向世界輸出中國文化，但一定不能造成讓海外觀眾看不懂的現象，只有在劇情設計、故事邏輯、鏡頭運用等方面進行國際化語言的創作，才能讓國產劇真正意義上地走出國門，被世界認可。

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