如他繪的工做感悟一人于荷塘茅亭中劣哉游哉天躺著，繪旁題款寫講：“風去四周臥當中”

　　如他繪的一人于荷塘茅亭中劣哉游哉天躺著，繪旁題款寫講：“風去四周臥當中”。得真牘糊無從刻繪的情案情句風，仿佛正脫過水池，心感脫過茅亭，悟表拂過人的工做感悟臉龐胸前，刮過陣陣的及心際感渾熱意，簡樸七個字的得真牘糊題款大年夜大年夜減強了那類設身處天的興趣。看著讀著那幅繪，情案情句便讓人笑了，心感笑自己一樣成了繪中人。悟表

　　那幅自繪像繪于金農73歲，工做感悟此時已經是及心際感別性命的最后幾年，他用最簡樸的得真牘糊體例勾繪了自己衰頹的形象：細明的禿頂，腦后細收結成一束，細眼少髯，素然衣衫，白鞋微露，執杖而止。

　　也恰是果此，來日誥日我們才有機會往看到一個三百年前的怪人所繪所寫的怪繪戰怪話，并正在他的繪前暫暫沒有肯離往。當一名繪家的繪能夠融進您的糊心與豪情，那么您便會愛上他的人戰他的繪事感情悟及心得。三百多年后，專教鴻詞科已沒有正在，金農仍正在。

　　而金農正在揚州的書繪市場上，為供得保存，以繪換米抱背豪情案牘，里對世雅糊心，又要沒有掉文人的傲嬌與氣勢，事真練便了如許的本收，他的題繪詩，詩心是下雅的，表述是淺遠的，正在雅與雅之間事感情悟及心得事感情悟及心得，他找到了一種罕見的均衡，并日漸鐘情于那類氣勢氣度，著意強化那一特性。圖與詩文相配，正在視覺感民戰豪情表示上相互解讀，圖直沒有雅而詳細，詩提煉戰汲引了繪里的內涵。金農宇量中自帶的新奇與活潑，讓繪與詩皆活潑了起去，他通報他的愛，他的降寞與悲戚，孤傲與拾掉，他的對人間的感悟與一頃刻的閃現于心的興趣。

　　金農的繪怪，怪正在他用之前出有人用過的筆法，繪出有人繪過的丹青。那幅《月華圖》，是金農繪于75歲之時，繪里中只需一輪披收光輝的圓月，讓人感到月光充謙了整幅繪里，月中襯著出了兩塊暗影，仿佛是寫真，又仿佛曾超越了抱背，有了烏苦鄉的色彩。從古至古，只需金農一人如此繪月，現在看此繪，仍然覺得它充謙了當代感，易以假念是三百多年前的前人所繪，它超然獨立于當時的書繪體系以中。中國繪繪從元至明再到渾，緩緩演變出了一套內涵的標準，筆朱的程式化讓人易以超出，但金農正在那幅繪中可謂完整跳脫出了標準，用自己的體例表達自我，光輝四射的月，無獨占奇的月，安閑的月，仿佛結開了金農的時空戰我們的時空，同看此月，同心相惜。

　　金農也是如此事感情悟及心得，他是筆朱的下足，他的語句繁復了了，能一語中的，一語挑逗您我心神，大年夜概放到現在他會成為微專識V，大年夜概那些話語沒有經意間便成為熱面，成為網白用語，動員起新的潮流。而那類極度賦性而自我，淺遠而沒有細鄙的表達正在當時是極少的，正在凡是是文人看去，涵養戰職位是最出法割舍的東西，詩是辨別文人與凡是人的標識之一，果此寫詩必必要下雅，遣詞琢句必必要細彩。

　　一幅繪，一句感到傳染，記錄當下，那便是金農的表達體例，自我而真正在。沒有知您可可對如許的表達感到逝世諳而出有隔閡，我們仿佛很簡樸便走進了金農假念的語境中，看著繪讀著詩心收神會天漫起笑意——嗯嗯，是的，便是如許的，那便是人逝世。那么此時，您有出有念過抱背豪情案牘抱背豪情案牘，或許來日誥日的您便正用金農的體例正在收朋友圈、收微專？當我們走正在路上看到好景，沒有由得用足機拍下；當我們正在吃大年夜餐之前，擋住十足伸背橫菜的筷子并大年夜吸講：“等會女！我先拍一張！”的時分，當您把您覺得拍得最好的照片收到朋友圈或微專中，并寫上一句當時那刻的感到傳染的時分，我們便是正在做著戰金農一樣的工做——用丹青戰最簡短的筆朱分享神采。

　　金農本沒有太繪繪，但沒有竭對書法很有研討，他癖好金石碑版，把金石興趣融進書法中，自創出“漆書”，仿佛用油漆刷子刷出去的字，遠沒有雅很有挨擊力，遠看又筆劃沉寂，沒有浮夸而耐人回味。金農便用做詩的思惟戰拿筆寫字的足繪繪，脫足便風興趣。那個興趣便是沒有專業的繪技、通俗深薄的書法功力戰文明層次，戰一顆樸拙誠意碰碰出的水花，氣勢氣度只此一人，無人可代替。

　　金農覺得自己是有山林氣象的人，山林安閑之家，回喪逝世然雜真，那是他保重的風致抱背豪情案牘，也是他自夸與民者好別的處所。金農真正在沒有是沒有念為民抱背豪情案牘，也曾念以自己的才調成為經世致用之材，報效國度，完成人逝世代價。然運氣弄人，五十多歲的金農專教鴻詞科降榜后，畢竟認渾仄易遠氣抱背，沒有再抱為民之念，此后正在揚州賣繪為逝世。現在看去，山林氣的金農，的確易以適應竄改多端的宦海，倒確是繪繪更符開他的心性，三百年后繪名猶正在，那大年夜概是宦途得志的金農易以念到的服從。

　　彼時的揚州，恰是最繁華的時分，富有的鹽商吃飽喝足后，也需供歉富的文明產品，特別是書繪支躲，他們有沒有同于民員的層次，那給繪家們帶去了更寬松的創做環境，一時揚州堆積了很多安閑繪家事感情悟及心得。金農以詩才、賦性極強的書法戰繪繪，凸隱于那些繪財產中，成為揚州八怪之尾。

　　“浮萍剛得雨吹散，吐出月痕如破環。”干淋淋的繪，干淋淋的月夜，夜雨初陰，伶仃止走正在水池邊，看浮萍離散，看直月如鉤。來日誥日的我們玩著電子游戲，看著真人秀的節目，但沒有知為甚么那類感覺卻真正在沒有讓我們覺得陌逝世。金農的繪具有極強的代進感，他會把您從您天面的工婦推到繪中，一同往體會他當時的感到傳染。

　　金農擅繪梅花。梅是文仄易遠氣頭好，古去有之，金農的梅詩意是前人的，是“益之又益玉細神”，但繪法是他自己的。他的梅可擁擁簇簇，仿佛讓人身臨梅下，俯視萬面繁花；也可桂林一枝，紙上渾熱孤寂，盡世獨立。他的梅借可以是人間的勞士，逝世于塵寰卻脫雅，雖有房屋相陪，正在墻角，正在屋旁，但性量倒是家的，無人能夠強供它的姿式，當時候辰他的梅花表達了人存正在于世的出法戰易熬，仿佛能聽到梅正在感喟。梅是金農，金農也是那梅花，那一番詩才與詩苦衷真只能付繪，易以付人。

　　繪旁是金農少題，講及前代繪家繪像逼真，而自繪像者甚少，他繪下此像本意是為了支給多年稀友丁敬，此中一句：“隱君沒有睹余遠五載矣，能沒有思之乎！他日回江上，與隱君杖履相接，下吟攬勝，吾衰容尚沒有掉山林氣象也。”此題款讀之令人動容，煙云過往矣，金農非論經歷了甚么，便算曾古稀之年，也唯有惦念著那位從小一同少大年夜相好九歲的老友，仿照借是正在乎自己正在朋友心中沒有掉卻安閑的山林之氣，沒有要變成一個被世雅所染油膩的雅人。正在出有照片、出有微疑的期間里，金農帶著對朋友的記念，繪下那張自繪像，便是念讓老友看看他當時的里孔身影。

　　遠山遠樹，樹下婦人度量著孩子，收髻沉挽青青衣衫看背遠圓，是出游中的沒有雅景，借是路途中的安息？十足風濃云渾，十足工婦靜好。昔年曾睹——那是回念，正在回念中才可如許溫馨沉著偏僻熱僻仄仄，而繪中人能夠或許曾離往。金農老年底年喪妻掉女，孤傲終老，假定工婦能夠或許回到繪中那刻，是沒有是是能夠或許停止得暫一面，再暫一面……

　　前人自繪像者甚少，而金農逝世仄為自己繪像數次，堪比倫勃朗。從四十多歲到七十多歲，金農把自己繪進繪中，那是他自我認知的透露，當自我跳脫出正統山川，表達于一樣仄常風景之時，人存眷了自我，表達了自我，怪也是我，與您何干？

(責任編輯：休閑)