日本動畫同質化，正是國產動畫崛起的好時機
我要評論導讀：一直以來，日本日本最富盛名的動畫動畫的好動畫產業在我國擁有龐大的商業市場，然而記者發現近兩年國產動畫逐步開始覺醒。同質
日本動畫風光不在 步入疲軟期
日本被稱作“動漫王國”，化正這一點也不夸張。國產20世紀80年代開始，崛起日本動畫得到飛躍發展，時機甚至一度達到巔峰，日本擁有大量享譽世界的動畫動畫的好優秀動畫作品。從此，同質日本動畫打開國門，化正走向世界。國產
據日本動畫協會（AJA）統計，崛起2015年整個行業的時機收入增長了12％，達到160億美元。日本其中，對中國媒體授權的銷售額增長79％。可惜這一數字并沒有讓日本動畫產品重回當年的巔峰，相反行業唱衰之聲開始壯大。2015年“《EVA》之父”庵野秀明曾公開表示，現在的(日本)動畫制作系統已經處于過勞狀態，崩潰只是時間問題。別說支撐20年，我覺得也就5年時間了。”
日本動畫產業日趨成熟，然而在日本動漫TV版卻持續虧損。加上日本老齡化日趨嚴重，缺少新鮮血液注入動漫行業，日本動畫行業無法加快進軍國外市場的步伐。
歸根結底，成為紅海的日本動畫產業，正步入瓶頸的主要原因在于日本動畫缺乏新意，同質化現象嚴重。由于缺少新鮮血液的注入，很多老番《海賊王》、《名偵探柯南》、《火影忍者》、《進擊的巨人》、《Fate/Zero》等，至今還活躍在大眾視線。
正是由于這些成功已久的動畫IP依然占據著市場主流，新的動畫形象尚不足以取代這些IP，因此導致日本動畫市場缺乏創新，同質化作品也越來越多。
國產動畫崛起 布局國內市場
國產動畫一直以來因“低齡化、粗糙式”長期所詬病，一直霸占國產動畫榜單的都是《喜羊羊與灰太狼》《熊出沒》這類以兒童為主要受眾的動畫作品。
日本動畫之所以能稱為日本的特色文化，就在于日本動畫作品受眾不分階層、年齡，誰都可以看，誰都會覺得有意思。因此，國產動畫必須打破“動畫是小孩觀看”根深蒂固的思維模式。
2015年，一部《大圣歸來》；2016年，一部《大魚海棠》。雖然票房遠遠抵不上商業電影，但不可否認這兩部優秀動畫電影是我國國產動畫作品前進的里程碑。
著眼2017，國產動畫新番云集，并受到觀眾的諸多關注。以剛剛上線的《全職高手》為例，優秀的IP加上一流的制作，使之成為完全可以媲美日本的國產動畫。還有今年伊始上線的《少年錦衣衛》，2億播放量和8.5的豆瓣評分也都證明了這部動畫是一部良心作品。
再說8090后小時候的經典回憶，《葫蘆娃》《寶蓮燈》《西游記》《小哪吒》等優秀國產動畫，怎能說中國沒有好劇本？還有《秦時明月》《畫江湖之不良人》《全職高手》《少年錦衣衛》等3D國產動畫，怎能說中國動畫沒有好技術？
隨著國產優秀動畫作品的逐漸崛起，中國優秀動畫作品正逐步規模化、市場化。用不了多久，國產動畫也將形成一系列成熟的動畫產業鏈，探索更符合中國動畫行業的商業模式，從而走向世界！
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