時間：2025-12-10 02:10:54 來源：桑間濮上網(wǎng)

　　 “現(xiàn)在我常常想,學(xué)政如果魯迅還在世,在這個情況里,他會怎么樣呢?———如果讓我再活一次,我一定不學(xué)畫,我要學(xué)政治,把國家民族治理好,這比畫畫更主要。”———吳冠中

　　 2010年6月25日晚11時52分,治吳吳冠中在北京醫(yī)院因肺癌晚期逝世,享年91歲。

　　 吳冠中是冠中故事4月份住進北京醫(yī)院的。得知自己的后歲病情后,他怕身患老年癡呆癥的老伴擔憂,一向不肯讓她到醫(yī)院探望。在去世三天前,學(xué)政才讓兒子帶著老伴見自己最終一面。

　　 理智的治吳吳冠中甚至安排了自己的后事:家里不設(shè)靈堂,不搞遺體告別儀式,不搞追悼會,不留骨灰。

　　 吳冠中不讓三個兒子學(xué)藝術(shù):“魯迅希望自己的冠中故事孩子能做些小事,長大以后不要當‘空頭文學(xué)家’。我三個兒子,后歲受我影響,也喜歡美術(shù),但之后學(xué)的都是理科,孫子吳吉在美術(shù)方面也很有造詣,但我也不讓他學(xué)美術(shù)。原因一個是學(xué)政太苦,二是我不想讓他們做‘空頭藝術(shù)家’。”

　　糞筐畫家

　　 1965年,治吳吳冠中獨自一人,隨中心工藝美術(shù)學(xué)院師生到河北任縣朱家屯參加農(nóng)村“四清”運動,清理農(nóng)村干部的“四不清”問題。事先農(nóng)民吃的冠中故事是白薯干粉和玉米做的窩窩頭,畏懼牙磣的吳冠中險些頓頓吃不飽飯。因條件費力,后歲不到半年,食欲全無,回北京醫(yī)院去抽血化驗,發(fā)現(xiàn)得了肝炎,在家療養(yǎng)。

　　 不久,學(xué)政“文革”爆發(fā),肝炎未好,吳冠中就隨學(xué)院師生到河北獲鹿縣李村束縛軍農(nóng)場接受“再教育”,參加勞動改造。因為這場病,治吳吳冠中開始嚴重失眠,還生了痔瘡,嚴重到脫肛。“如無妻兒,冠中故事我將選擇自殺了結(jié)苦難。”

　　 在農(nóng)村的那段時間,吳冠中開始背著糞筐在節(jié)沐日作畫,被學(xué)生稱為“糞筐畫家”。在調(diào)到師部指導(dǎo)戰(zhàn)士作畫后,精神壓力小了,失眠也減輕了,食欲也慢慢好起來。不久,嚴重的痔瘡脫肛也經(jīng)過大手術(shù)治好啦。

　　精神導(dǎo)師魯迅

　　 “作家依然比畫家有頭腦,依然敢發(fā)言一些。”

　　 在年輕的時候和年老的時候,吳冠中最想做的其實是作家。

　　 1932年,吳冠中考上了無錫師范學(xué)校———父親(father)對他的期望是當一名有流動工資的教員。這段時間里,吳冠中讀到了魯迅的作品。“他是紹興人,講的人物、風土人情,跟我的故鄉(xiāng)一樣的,我一看太熟悉了,太理解了,而且他寫得那么深刻,把人情世故看得那么透,融入了美,事先就吸引了我。”

　　 在法國留學(xué)那段時期,吳冠中讀了莫泊桑、福樓拜、巴爾扎克、雨果的小說原著,翻破了幾部法文字典,卻很享受,甚至想過返國后靠翻譯小說為生。之后,他主張每一個畫家至少應(yīng)該學(xué)好一門外文。“其實,我之所以從理工科轉(zhuǎn)入美術(shù),究其原因,是因為當年愛好文學(xué)的感情沒有得到滿足,這靜靜的愛情失戀了,及至重逢美術(shù),便以身相許,填補了愛之虛空。”

　　 有了上山下鄉(xiāng)這樣的磨難,吳冠中對魯迅的作品多了一層理解。“這時候我對魯迅的思想理解更深了一層,他對這個國家、民族的熱愛和感情,對丑、惡的不滿,對這塊土地上的陰晦面和民族傳統(tǒng)里劣根性的憤怒。只要是他的書我都看,他講的句句都帶著現(xiàn)實,都是真話,每一句話都講到我心里了,就是這樣的感覺。”

　　 直到改革開放的春風來臨,60歲的吳冠中才迎來了藝術(shù)的春天。1979年,剛剛在中國美術(shù)館開了畫展的吳冠中,參加了這一年10月召開的文代會。這次聚會會議上,中國美術(shù)家協(xié)會改選,投票結(jié)果,吳冠中由普通會員變成為常務(wù)理事。在隨后召開的美協(xié)常委會上,吳冠中在發(fā)言中提出了“反對政治看法第一,美術(shù)看法第二”的看法。政治第一,藝術(shù)第二,這樣的第二,永遠是第二,永遠上不去。我說,這個看法有問題,應(yīng)該辯論。”

　　 “滿場肅然,沒有一個人發(fā)言,誰也不敢講。之后就有人說,權(quán)威講一講,請權(quán)威講。權(quán)威是王朝聞。王朝聞就說,政治標準第一依然對的。我心里擔憂了,是不是又要整到我了。之后過兩天,作協(xié)開會,提出政治標準第一是不對的,這我就放心了。”吳冠中回憶道。

　　 從1980年代開始,在美術(shù)成就得到國內(nèi)外承認后,吳冠中握畫筆的另外一只手,開始握著鋼筆,把無法用畫面呈現(xiàn)的情感,寫成為上百萬字的散文和文論。從談?wù)撍囆g(shù)到書寫遠游,從父母到師友,從文化問題到社會問題,老人的創(chuàng)作空間越寫越大。

　　 1979年開始,吳冠中連續(xù)三年,先后在《美術(shù)》雜志上宣布了《繪畫的形式美》《關(guān)于抽象美》《內(nèi)容決定形式?》三篇文章,引發(fā)美術(shù)界長達四五年之久的關(guān)于抽象美以及內(nèi)容與形式干系的大討論,促進了1980年代美術(shù)界藝術(shù)思想的啟蒙與束縛。

　　 1992年,吳冠中在香港《明報周刊》就中國美術(shù)界孤立地評論筆墨、舍本求末的現(xiàn)象宣布了一篇標題為《筆墨等于零》的文章,大膽提出“脫離了具體畫面、孤立的品評筆墨;沒有表達情感、不能打動人的筆墨,其代價等于零”的論斷,在美術(shù)界引發(fā)了一場長達十年的論戰(zhàn)。

　　 2008年1月10日,吳冠中對大學(xué)美術(shù)教育、中國文聯(lián)、美協(xié)、畫院存在的種種弊端又進行了兇猛的抨擊。這些言論和看法,再次在中國文化界引起軒然大波。

　　 “如果沒有魯迅,我根本就不會從事藝術(shù);沒有魯迅,根本就不會有明天的吳冠中!”

　　 現(xiàn)在,吳冠中平靜地走了,在醫(yī)院的病床上,他讓兒子吳可雨轉(zhuǎn)告那些他來不及說再見的朋友和讀者:“你們要看我就到我的作品里找我,我就活在我的作品里。”

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